0. 각색의 기본 원리: 무엇을 어떻게 말해야 하는가?
1. 영화의 시작과 각색
2. 파불라와 수제, 그 사이의 몽타주
3. 주제의식, 주어진 상황, 인물 그리고 서사적 추동력
4. 서사적 채워 넣기의 상상력
5. 시나리오의 운명

1. 하나의 전체적 행위, 초목표를 찾아라 : <공동경비구역 JSA>
1. 아들 베르사미에서 딸 소피로
2. 주어진 상황의 변경 : 허구성과 정서적 리얼리즘의 강화
3. 주제의식 변경에 의한 '하나의 전체적 행위'의 설정
4. 영상 편집에 의한 심리적 인과관계 구성
5. 사건 안에 숨어 있는 본질

2. 행위화할 수 있는 상황을 찾아라 : <올드보이>
1. 사상 최고의 영화 64위
2. 주제의식의 변화 : 존재론적 고독에서 속죄의식으로
3. 감금의 원인에 대한 주어진 상황의 변화
4. 인물 성격과 관계의 변화
5. 서사양식과 극양식의 차이

3. 주어진 상황에 요소를 변경하라 : <살인의 추억>
1. <살인의 추억>의 점층적 반복구조
2. 주어진 상황과 극중 담화의 장면화
3. 1980년대 한국사회 현실이라는 극적 공간의 가시화
4. 주제의식 변화 : 진실의 모호성에서 구조화된 폭력 고발로
5. 인물 성격과 관계의 변화

4. 인물의 목표를 일관성 있게 하라 : <48+1>의 경우
1. 실패의 원인 : 원작 그래도
2. 비극이 피해야 할 플롯 유형
3. 모호화 혹은 부재하는 인물 목표
4. 매체의 변별성에 대한 이해 부족 : 서브텍스트의 오용
5. 서술자의 존재와 향유방식의 차이

5. 인물의 행위를 장면 단위로 구축하라 : <우리들의 행복한 시간>
1. 주제의식의 상동성
2. 극 형식으로의 재구 : 극의 문법과 장면 단위의 행위화
3. 시나리오 3장 구조와 서사의 추동력 구축
4. 인물의 행위에 의한 시각화
5. 영화화자의 특성

6. 인물의 성격적 자질을 극대화하라 : <왕의 남자>
1. 대종상 역대 최다 부문 수상작
2. 인물 성격에 새로운 자질 추가
3. 주제의식 변화 : 절대자유 추구
4. 주어진 상황의 비현실성 극대화와 극적 공간의 서사적 채워 넣기
5. 선동적 사건과 '성문 밖 보고'
6. 연극과 영화의 상동성과 변별성

7. 장르의 문법에 대입하라 : <타짜>
1. 변화의 세 가지 동력
2. 느와르 장르의 문법에 의한 서사구성의 변화
3. 인물 성격변경에 의한 '하나의 전체적 행위' 구축 : 의리추구에서 욕방실현으로
4. 주어진 상황의 변화 : 5, 60년대의 시골에서 90년대의 서울로
5. 영화의 리듬 : 쇼트와 몽타주

8. 영상매체의 시각성을 부각시켜라 : <웰컴 투 동막골>
1. 서사와 영상의 행복한 만남
2. 주제의식과 극적 공간의 동일성 : 화해와 신비
3. 매체에 의한 변화 : 서사극 양식에서 사실주의적 구성으로
4. 전환의 필수 과정 : 주어진 상황과 극적 공간의 서사적 채워 넣기
5. 매체와 주제의식

9. 문제는 주제의식이다 : <내 이름은 김삼순>
1. 소설에서 TV드라마로
2. 주제의식의 강화 : 여성 인물의 주체성 고양
3. 주어진 상황과 인물 성격의 힘에 의한 중간쓰기와 이어쓰기
4. 서술의 행위화 및 내적 갈등의 시각화
5. 대사의현재화와 상호텍스트화
6. 순결이데올로기의 폐기와 성적 욕망의 정당화

『각색의 기술』은 재현과 창조 사이에 존재하는 각색 과정에서 고려해야 하는 몇 가지 원칙들을 소개한 책이다. 첫 번째 장에서 나머지 장들을 포괄하는 내적인 관점을 집약적으로 제시한다. 각각의 장들은 첫 번째 장에서 제시한 각색의 기본원리들을 모두 개입하고 있지만 특별히 부각되는 것을 제목으로 추출한 것이라고 밝혔다....